«nuevo insiste» · Prensa Española

Hace 2 h

El técnico del Cádiz CF insiste en el nuevo objetivo (se abre en una pestaña nueva)

Borja Jiménez se atiene a la realidad y está convencido de lograr las victorias necesarias Qué tiene que cambiar en el Cádiz CF para ganar en Eibar: un elemento clave

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Destacadoeldiario.es Generalhace 2 horas

Outlook y Teams empiezan a recuperarse en Europa tras una caída global de 20 horas en Microsoft (se abre en una pestaña nueva)

La multinacional sigue descartando el ciberataque tras el histórico apagón, que vuelve a mostrar la gran dependencia de la sociedad digital de un puñado de gigantes tecnológicos Caída global de Microsoft: qué ha pasado y cuándo podrían volver a funcionar Outlook y Teams Los servicios en la nube de Microsoft 365, entre ellos el correo Outlook y la plataforma de trabajo Teams, han comenzado a recuperarse este viernes en Europa después de casi 20 horas de interrupción global. En su última actualización sobre el apagón, publicada a las 13.00 hora peninsular española, la compañía ha confirmado “avances alentadores en la recuperación en Europa, con una mejora de la disponibilidad del servicio y del rendimiento en la entrega de correos electrónicos en una parte creciente de la infraestructura de Microsoft 365 afectada”. La multinacional señala que el servicio en Japón “se mantiene comparativamente más estable”, tras haber completado una hora antes las maniobras de restablecimiento en varias zonas de la región de Asia-Pacífico, mientras que Norteamérica “también está mejorando”. Con todo, Microsoft advierte de que “algunos usuarios todavía pueden experimentar problemas intermitentes mientras continúan las acciones de recuperación”. Los ingenieros de la compañía se centran ahora en resolver los focos de interrupción restantes y en “reducir las colas y los retrasos acumulados de correo electrónico”, una tarea que consideran prioritaria tras casi un día de bloqueo. No obstante, la ampliación del plazo de espera de 48 horas para recibir todos los correos continúa activa. Lo que sí ha descartado Microsoft a través de uno de sus vicepresidentes ejecutivos es que el origen de los problemas esté en un ciberataque. “Puedo confirmar que no hay indicios de que esto sea el resultado de una actividad maliciosa”, ha afirmado Charles Lamanna esta madrugada, una versión que Microsoft ha repetido en cada una de sus actualizaciones horarias desde entonces. Afectación menor en la administración pública española En España, fuentes del Ministerio para la Transformación Digital y de la Función Pública han asegurado a EFE que en la Administración General del Estado “el impacto está siendo menor” porque la mayoría de los correos electrónicos de los empleados públicos están alojados en centros de datos propios. Las incidencias en el sector público estatal se han concentrado en los organismos que tienen el correo en la nube de Microsoft y en los trabajadores que utilizan aplicaciones como Teams o el asistente Copilot. Tampoco se ha visto alterada la actividad asistencial en los hospitales de comunidades como Madrid, Catalunya o Galicia, ni la circulación de los trenes de Renfe o el tráfico de los aeropuertos de Aena, aunque el gestor aeroportuario sí ha perdido el correo electrónico en sus servicios centrales y ha tenido que sustituirlo por WhatsApp y llamadas telefónicas. Donde más se ha dejado sentir el apagón es en el sector privado y en las universidades que dependen de la nube de Microsoft para el correo, las reuniones docentes y la edición de documentos. Una histórica caída de 20 horas La caída comenzó el jueves alrededor de las 17.26 hora peninsular española en EEUU y se extendió a lo largo de la noche a Europa, Asia y Oceanía, bloqueando el acceso a herramientas como Outlook, Teams, SharePoint, OneDrive y Copilot. El problema se encuentra en Exchange Online, el motor que gestiona los buzones de correo de Outlook. Los fallos en este sistema comenzaron a arrastrar a cualquier función de Microsoft 365, la plataforma de ofimática de Microsoft, que necesite cruzar datos con el correo electrónico, el calendario o la agenda de contactos. Una cascada que terminó tumbando el centro de administración; algunas herramientas de ciberseguridad y gestión de datos, como Defender para Office 365; las versiones para particulares de Outlook, OneDrive, OneNote y To Do; e incluso servicios de compañías externas, como OpenAI y Anthropic. El origen de esa caída ha ido cambiando en las diferentes explicaciones que ha ofrecido Microsoft. En un primer momento, la multinacional la atribuyó a una “carga elevada” en su infraestructura en varias regiones. Pero poco después lo descartó. “Hemos determinado que el aumento de la carga no se debe a un incremento del tráfico, sino a que varios servidores no están disponibles de forma inesperada, lo que está sobrecargando la infraestructura restante”, informó ya entrada la noche. Hemos supervisado el estado de los cambios aplicados para mejorar la capacidad de servicio y confirmado que no están dando los resultados esperados Microsoft — tras fallar los primeros parches para levantar sus sistemas La razón por la que Microsoft no ha podido levantar sus servicios durante la noche es el propio tamaño de la cascada de fallos. La magnitud de la caída ha provocado un aluvión aún mayor de solicitudes de reconexión que sus servidores han sido incapaces de asumir. Según las actualizaciones de estado publicadas por Microsoft, esa incapacidad se ha debido a un fallo en el sistema encargado de procesar el estado de los servidores, lo que ha provocado que estos dejaran de superar las comprobaciones automáticas y quedaran fuera de servicio. Al desconectarse esa parte de la red, todo el volumen habitual de peticiones se desvió de golpe hacia los servidores restantes, saturándolos y provocando que fueran cayendo uno tras otro. “Hemos supervisado el estado de los cambios aplicados para mejorar la capacidad de servicio y confirmado que no están dando los resultados esperados”, reconocía Microsoft al cabo de las horas. “Los servidores que volvimos a poner en servicio pueden dejar de responder de nuevo una vez que reciban tráfico”. Para romper ese bloqueo, Microsoft decidió bloquear temporalmente parte del tráfico, en un intento de permitir que los servidores volvieran a sus configuraciones previas. Sus equipos de rescate pudieron por fin publicar que estas medidas estaban empezando a tener un “éxito marginal” sobre las 8.00, hora peninsular. “Estamos viendo los primeros avances”, confirmaron en una publicación posterior, a las 8.36. A las 10.14 horas, la compañía comunicó “los primeros indicios de estabilización” y un “aumento de capacidad” de los servidores para asumir tráfico, paso previo a la reapertura progresiva en Asia-Pacífico y Europa. La gran dependencia El enorme impacto de la caída de Microsoft ha disparado las denuncias sobre la gran dependencia que la sociedad digital sufre de un puñado de gigantes tecnológicos. “Los acontecimientos de hoy sirven como recordatorio oportuno de los costes económicos y humanos reales que generan la dependencia de un proveedor y la falta de alternativas para los clientes”, ha manifestado Nicky Stewart, portavoz de la Open Cloud Coalition, una alianza de empresas del sector de la nube, entre ellas Google Cloud y proveedores más pequeños, que presiona a las autoridades europeas para reducir la dependencia de Microsoft y Amazon. “El impacto es considerable: se destruye valor económico, se limita la capacidad de elección y se debilitan nuestra competitividad y resiliencia. Depender en exceso de un único proveedor deja a las empresas y los servicios públicos expuestos a interrupciones y genera riesgos económicos más amplios”, ha continuado. Sin embargo, en los últimos años, las empresas, lejos de reducir su dependencia de estos grandes proveedores, la han aumentado. “Cuenta con muchas ventajas económicas, operativas y demás, pero nos genera una falsa sensación de seguridad, y esto es aplicable tanto al servicio que hemos experimentado hoy”, afirma en un comunicado enviado a elDiario.es José de la Cruz, director técnico en Iberia de la firma de ciberseguridad TrendAI. La realidad es que nosotros somos los responsables de nuestro negocio. Y por ese motivo tenemos que ayudar a que no haya una dependencia de estas plataformas, por muy buenas que sean José de la Cruz — director técnico TrendAI Iberia “La realidad es que nosotros somos los responsables de nuestro negocio, somos los responsables de nuestros datos, somos responsables de la reputación de nuestras compañías. Y por ese motivo tenemos que ayudar a que no haya una dependencia de estas plataformas, por muy buenas que sean”, insiste el experto. Desde la academia también se ha animado a las empresas e instituciones afectadas a utilizar el caso como una llamada de atención. “Las organizaciones deberían ser capaces de responder a algunas preguntas básicas: ¿cuáles de nuestros procesos críticos dependen de un único proveedor?, ¿cuánto tiempo podríamos operar si ese proveedor no estuviera disponible?, ¿cuál es nuestra alternativa para comunicarnos con el personal, los clientes y los reguladores?”, ha apuntado Steven Watt, profesor de Ciberseguridad en la Universidad de St Andrews, en declaraciones a The Guardian . “Un plan de continuidad que depende de la misma plataforma que acaba de fallar no es un plan”, ha añadido. Microsoft asegura que publicará un informe completo con el origen del problema cuando la situación se resuelva, mientras sus acciones apenas se han resentido de la caída global, cayendo poco más de un 1% en las operaciones previas a la apertura de Wall Street.

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Hace 9 h

ABC de Sevilla Generalhace 9 horas

Manuel Correa, director de 'La maravilla que se muerde la cola': «Sevilla está en peligro de extinción» (se abre en una pestaña nueva)

El Festival de Cine Europeo de Sevilla ha presentado en la sección Special Screenings el documental 'La maravilla que se muerde la cola' , una cinta concebida como «una mirada sin prejuicios a la turistificación» en la capital sevillana, que podía ser cualquiera de las muchas en peligro de perder su identidad avasallada por el turismo masivo y la gentrificación. ¿Dónde emigrará la belleza cuando Sevilla no sea Sevilla?, lamenta el narrador de esta historia «underground» dirigida por Manuel Correa , que firma el guion junto al periodista y columnista de ABC Santi Gigliotti. La producción corre a cargo de Santiago Martínez-Vares y Fernando Matres, de Rebellious Words Cine, y se ha exhibido en festivales alternativos de Roma y Nueva York, además del prestigioso Festival Nuevo Cine Andaluz de Casares, Málaga.Lo que comenzó como una idea para reivindicar la figura de Paco Palacios, El Pali , terminó convirtiéndose en un «viaje de ida y vuelta». Correa quería «sacar del meme» al artista, cuya obra retrató con enorme personalidad la Sevilla de su tiempo. «Nos dejó un legado, sobre todo sevillanas, escritas y cantadas por él, sobre una Sevilla que ya no existe», cuenta el director, que parte de una sencilla pregunta en este documental que se vertebra entre la realidad y la ficción y bucea en lo más hondo de la cuestión social con el oxígeno del humor: «Si el trovador de Sevilla viviera, ¿qué le cantaría a la ciudad de hoy?»Correa lo tiene más o menos claro: «Vemos una Sevilla en peligro de extinción. Esto no es alarmismo, es una sensación. Él lo tenía bastante claro en su época. Decía que la gracia de Sevilla se había perdido. Eran unos años 80 en los la ciudad se estaba sumando a la moda de los bloques de pisos, era todo muy homogéneo. Y ahora, pues, también se está despersonalizando, se está globalizando y se están convirtiendo las tiendas de toda la vida en Starbucks o en tiendas de souvenir y bares que cierran para luego abrirlos remodelados para turistas. Se acabaron los horarios nativos, se acabaron los precios nativos y se acabaron las costumbres», lamenta.Un paseo por el Centro arroja un sinfín de ejemplos. El propio director, onubense de nacimiento, lleva casi cuatro décadas en la ciudad hispalense, enumera una ristra en la que seguro que los lectores están de acuerdo. A principios de los 90, recuerda, el turismo ya era un motor económico y los visitantes formaban parte del paisaje urbano. La diferencia, a su juicio, es que ahora el fenómeno ha penetrado en los propios espacios residenciales. La cuestión, insiste, es la «medida». El problema aparece cuando el crecimiento turístico supera determinados límites y termina desplazando a quienes dan vida a los barrios.'La maravilla que se muerde la cola' cuenta con las intervenciones de César Cadaval , de Los Morancos; la artista La Tremendita , el grupo Califato ¾, el creador de contenido Lucas Melcón, Malacara y los periodistas Reyes Calvillo y Fede Quintero, entre otros. Sus testimonios se mezclan con la trama ideada por los creadores de la película. Esta ficción está protagonizada por un movimiento vecinal clandestino llamado ILLO, siglas de Institución de Libre de Lobbies Opresores. Un acrónimo cargado de significado. «Illo, illo» es la fórmula andaluza que avisa de un amenaza inminente. «Que mi Sevilla está muerta, que ya no se están riendo los Hércules en la Alameda», cantó El Pali, símbolo de este movimiento. Manuel Correa dirige 'La maravilla que se muerde la cola'La película introduce también a un personaje interpretado por Alfonso Vargas, que encarna al director ejecutivo de una empresa de pisos turísticos ficticia, R & B, con una presencia dominante en la ciudad. A través de este personaje aparece otra perspectiva del debate: no siempre todo tiempo pasado fue mejor. El resultado es un relato que intercala posiciones diferentes, desde quienes consideran que el turismo actual no supone una amenaza para la identidad sevillana hasta quienes advierten de un proceso de transformación que puede resultar irreversible. «Es verdad que todavía quedan rincones puros. Y esa es la cuestión, hay que agarrarse a eso y no perderlos. Hay un peligro de que Sevilla se convierta en un simulacro de Sevilla, de que pierda su identidad. Es un fenómeno global», reflexiona el director.El lenguaje cinematográfico permite a los creadores de la película marcar distancia. «Nosotros queremos dar un toque de atención y que cada uno saque sus conclusiones. A mí no me gusta nada que alguien quiera adoctrinarme», señala Correa.Un símbolo que une«En una España tan polarizada, por lo menos que haya una lucecita que nos una. El Pali le gusta a los fachas, a los rojos, a los altos, a los bajos, a los gordos... Le gusta a todo el mundo», reivindica el cineasta sobre esta figura que va mucho más allá de su mítica imagen inmortalizada en una estatua en Tomás de Ibarra, la calle donde vivía el compositor. Casa, que por cierto, ha tenido que vender la familia. «Me lo dijo un sobrino, que ya no quedaba nadie por allí, que no había ningún vecino al que acudir, que hay una despersonalización brutal», cuenta.Es por eso por lo que las sevillanas de El Pali forman una banda sonora imprescindible que tiende puentes entre diversas generaciones. Sus letras constituyen un auténtico retrato de la Sevilla de otra época, poblado de personas y escenas cotidianas que, de otro modo, podrían haber caído en el olvido. Vicente del Canasto, Juan el Loco, el Bizco Amate o la Malena formaron parte de una larga galería de la gente local, personajes con el sacrosanto sello de lo auténtico.La película también plantea una reflexión sobre el modelo de consumo y la dependencia tecnológica. La organización ILLO utiliza dispositivos antiguos para comunicarse, una decisión que, además de aportar una estética particular al relato, conecta con una de las preocupaciones personales de Correa: la obsolescencia programada. «Me da mucho coraje que haya que cambiar de móvil cada cierto tiempo. Estamos en esa rueda de consumir, tirar, consumir, tirar».Para el director, la rebeldía no tiene por qué adoptar grandes formas ni estar vinculada necesariamente a movimientos políticos. Puede empezar con decisiones aparentemente pequeñas: conservar un teléfono, rechazar determinadas dinámicas de consumo o cuestionar hábitos que damos por inevitables.«Desde tu cotidianidad, desde tu propia vida, rebelarte como puedas. Si lo hacemos uno o dos no pasa nada, pero si lo hacen millones de personas empieza la cosa a cambiar», apunta. Una filosofía que conecta directamente con el mensaje de la película: no resignarse.-Y usted, ¿qué cree que le cantaría El Pali a la Sevilla de 2026?-Creo que se revelaría, se revolcaría un poquito. Diría barbaridades contra la realidad de lo que, particularmente en mi opinión, es un turismo absolutamente feroz.

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Hace 10 h

Alicante Plaza General OPINION - OPINIONhace 10 horas

La izquierda crítica (se abre en una pestaña nueva)

Uno de los mantras más repetidos por la izquierda es su capacidad de crítica hacia sus propios correligionarios. Es constante la matraca que insiste en que la izquierda no perdona, que castiga las malas prácticas de sus dirigentes. Sobre este dogma construye la atalaya desde la que ejerce su supuesta superioridad moral, esa que le permite juzgar quién está y quién no en el lado bueno de la historia. La realidad más próxima, sin embargo, demuestra todo lo contrario: la izquierda es capaz de tolerarlo todo. El simple hecho de que Pedro Sánchez se mantenga al frente de la Secretaría General del PSOE es, quizá, la prueba más fehaciente de la ausencia absoluta de crítica en la izquierda. Sánchez es presidente del Gobierno gracias al engaño al que sometió a una parte de sus votantes. Es imposible saber a cuántos, pero resulta innegable que engañó a los suficientes como para que su resultado electoral en 2023, aunque malo, le permitiese continuar en La Moncloa. Aquellos comicios estivales tuvieron la amnistía a los ejecutores del procés catalán en el eje de la campaña. Sánchez, con el aplauso del PSOE, reiteró que la medida no cabía en la Constitución y que, por tanto, nunca se produciría. Podría no haberse pronunciado o haber adoptado una titubeante posición intermedia. Pero no: el presidente optó por posicionarse en contra, lo que a buen seguro suscitó confianza y apoyo entre una parte del electorado socialista. Ese mismo electorado no ha alzado la voz cuando el presidente cambió de parecer. Tampoco cuando comprobó que, al explicar su viraje, sumaba un nuevo engaño: hacer creer que el fundamento de la medida era conseguir la estabilidad y la convivencia en Cataluña , en lugar de admitir que se trataba del precio que debía pagar para conseguir los siete votos que necesitaba del partido de Puigdemont . Por otra parte, nadie en el PSOE ha alzado la voz para afear a Sánchez que sus dos últimos secretarios de Organización estén en prisión por casos de corrupción: unos, presuntos; otros, ya sentenciados. No vale sacar a colación la figura de Emiliano García-Page , presidente de Castilla-La Mancha, que también vive de otro mantra con trampa: el de ser el verso suelto del socialismo. Nadie parece recordar que Page, como líder del PSOE en Castilla-La Mancha, podría promover que los ocho diputados de su partido retirasen su apoyo parlamentario a Sánchez. Es decir, que Page ladra mucho, pero muerde poco. Muy poco. El último ejemplo de esta escasez de crítica es la dimisión del exministro Óscar Puente . Aunque resulte triste, era esperable que su salida no solo fuese aplaudida, sino también presentada como un ejemplo de alta política. Ahora bien, si la marcha voluntaria de un ministro es motivo de elogio porque demuestra que un político puede asumir responsabilidades, también debería servir para reprochar a Sánchez que no lo destituyera de inmediato tras el accidente ferroviario de Adamuz , ocurrido hace casi un año, ni tampoco después del siniestro de Toledo . En este asunto, el presidente del Gobierno se ha mostrado más gallego que Feijóo y Rajoy juntos. La ausencia de crítica entre la militancia, el electorado, los sindicatos y los medios de comunicación afines dibuja un escenario de formidable placidez para Sánchez. Aunque no pueda pisar la calle. Detrás de la pantalla, ya sea dando entrevistas o recomendando música, vive en un mundo idílico, en el que es el elegido para combatir el fascismo, domar el capitalismo y liderar la transición moral de Occidente hacia el pensamiento woke . En definitiva, para combatir a todos aquellos que no piensan como él. Lo preocupante no es que el presidente se atrinchere en un paraíso artificial, sino que la gente de a pie mire hacia otro lado y termine compartiendo esa extraordinaria capacidad para justificarlo todo. Juan Enrique Ruiz es periodista y profesor.

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Valencia Plaza General OPINION - OPINIONhace 10 horas

La izquierda crítica (se abre en una pestaña nueva)

Uno de los mantras más repetidos por la izquierda es su capacidad de crítica hacia sus propios correligionarios. Es constante la matraca que insiste en que la izquierda no perdona, que castiga las malas prácticas de sus dirigentes. Sobre este dogma construye la atalaya desde la que ejerce su supuesta superioridad moral, esa que le permite juzgar quién está y quién no en el lado bueno de la historia. La realidad más próxima, sin embargo, demuestra todo lo contrario: la izquierda es capaz de tolerarlo todo. El simple hecho de que Pedro Sánchez se mantenga al frente de la Secretaría General del PSOE es, quizá, la prueba más fehaciente de la ausencia absoluta de crítica en la izquierda. Sánchez es presidente del Gobierno gracias al engaño al que sometió a una parte de sus votantes. Es imposible saber a cuántos, pero resulta innegable que engañó a los suficientes como para que su resultado electoral en 2023, aunque malo, le permitiese continuar en La Moncloa. Aquellos comicios estivales tuvieron la amnistía a los ejecutores del procés catalán en el eje de la campaña. Sánchez, con el aplauso del PSOE, reiteró que la medida no cabía en la Constitución y que, por tanto, nunca se produciría. Podría no haberse pronunciado o haber adoptado una titubeante posición intermedia. Pero no: el presidente optó por posicionarse en contra, lo que a buen seguro suscitó confianza y apoyo entre una parte del electorado socialista. Ese mismo electorado no ha alzado la voz cuando el presidente cambió de parecer. Tampoco cuando comprobó que, al explicar su viraje, sumaba un nuevo engaño: hacer creer que el fundamento de la medida era conseguir la estabilidad y la convivencia en Cataluña , en lugar de admitir que se trataba del precio que debía pagar para conseguir los siete votos que necesitaba del partido de Puigdemont . Por otra parte, nadie en el PSOE ha alzado la voz para afear a Sánchez que sus dos últimos secretarios de Organización estén en prisión por casos de corrupción: unos, presuntos; otros, ya sentenciados. No vale sacar a colación la figura de Emiliano García-Page , presidente de Castilla-La Mancha, que también vive de otro mantra con trampa: el de ser el verso suelto del socialismo. Nadie parece recordar que Page, como líder del PSOE en Castilla-La Mancha, podría promover que los ocho diputados de su partido retirasen su apoyo parlamentario a Sánchez. Es decir, que Page ladra mucho, pero muerde poco. Muy poco. El último ejemplo de esta escasez de crítica es la dimisión del exministro Óscar Puente . Aunque resulte triste, era esperable que su salida no solo fuese aplaudida, sino también presentada como un ejemplo de alta política. Ahora bien, si la marcha voluntaria de un ministro es motivo de elogio porque demuestra que un político puede asumir responsabilidades, también debería servir para reprochar a Sánchez que no lo destituyera de inmediato tras el accidente ferroviario de Adamuz , ocurrido hace casi un año, ni tampoco después del siniestro de Toledo . En este asunto, el presidente del Gobierno se ha mostrado más gallego que Feijóo y Rajoy juntos. La ausencia de crítica entre la militancia, el electorado, los sindicatos y los medios de comunicación afines dibuja un escenario de formidable placidez para Sánchez. Aunque no pueda pisar la calle. Detrás de la pantalla, ya sea dando entrevistas o recomendando música, vive en un mundo idílico, en el que es el elegido para combatir el fascismo, domar el capitalismo y liderar la transición moral de Occidente hacia el pensamiento woke . En definitiva, para combatir a todos aquellos que no piensan como él. Lo preocupante no es que el presidente se atrinchere en un paraíso artificial, sino que la gente de a pie mire hacia otro lado y termine compartiendo esa extraordinaria capacidad para justificarlo todo. Juan Enrique Ruiz es periodista y profesor.

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Castellón Plaza General OPINION - OPINIONhace 10 horas

La izquierda crítica (se abre en una pestaña nueva)

Uno de los mantras más repetidos por la izquierda es su capacidad de crítica hacia sus propios correligionarios. Es constante la matraca que insiste en que la izquierda no perdona, que castiga las malas prácticas de sus dirigentes. Sobre este dogma construye la atalaya desde la que ejerce su supuesta superioridad moral, esa que le permite juzgar quién está y quién no en el lado bueno de la historia. La realidad más próxima, sin embargo, demuestra todo lo contrario: la izquierda es capaz de tolerarlo todo. El simple hecho de que Pedro Sánchez se mantenga al frente de la Secretaría General del PSOE es, quizá, la prueba más fehaciente de la ausencia absoluta de crítica en la izquierda. Sánchez es presidente del Gobierno gracias al engaño al que sometió a una parte de sus votantes. Es imposible saber a cuántos, pero resulta innegable que engañó a los suficientes como para que su resultado electoral en 2023, aunque malo, le permitiese continuar en La Moncloa. Aquellos comicios estivales tuvieron la amnistía a los ejecutores del procés catalán en el eje de la campaña. Sánchez, con el aplauso del PSOE, reiteró que la medida no cabía en la Constitución y que, por tanto, nunca se produciría. Podría no haberse pronunciado o haber adoptado una titubeante posición intermedia. Pero no: el presidente optó por posicionarse en contra, lo que a buen seguro suscitó confianza y apoyo entre una parte del electorado socialista. Ese mismo electorado no ha alzado la voz cuando el presidente cambió de parecer. Tampoco cuando comprobó que, al explicar su viraje, sumaba un nuevo engaño: hacer creer que el fundamento de la medida era conseguir la estabilidad y la convivencia en Cataluña , en lugar de admitir que se trataba del precio que debía pagar para conseguir los siete votos que necesitaba del partido de Puigdemont . Por otra parte, nadie en el PSOE ha alzado la voz para afear a Sánchez que sus dos últimos secretarios de Organización estén en prisión por casos de corrupción: unos, presuntos; otros, ya sentenciados. No vale sacar a colación la figura de Emiliano García-Page , presidente de Castilla-La Mancha, que también vive de otro mantra con trampa: el de ser el verso suelto del socialismo. Nadie parece recordar que Page, como líder del PSOE en Castilla-La Mancha, podría promover que los ocho diputados de su partido retirasen su apoyo parlamentario a Sánchez. Es decir, que Page ladra mucho, pero muerde poco. Muy poco. El último ejemplo de esta escasez de crítica es la dimisión del exministro Óscar Puente . Aunque resulte triste, era esperable que su salida no solo fuese aplaudida, sino también presentada como un ejemplo de alta política. Ahora bien, si la marcha voluntaria de un ministro es motivo de elogio porque demuestra que un político puede asumir responsabilidades, también debería servir para reprochar a Sánchez que no lo destituyera de inmediato tras el accidente ferroviario de Adamuz , ocurrido hace casi un año, ni tampoco después del siniestro de Toledo . En este asunto, el presidente del Gobierno se ha mostrado más gallego que Feijóo y Rajoy juntos. La ausencia de crítica entre la militancia, el electorado, los sindicatos y los medios de comunicación afines dibuja un escenario de formidable placidez para Sánchez. Aunque no pueda pisar la calle. Detrás de la pantalla, ya sea dando entrevistas o recomendando música, vive en un mundo idílico, en el que es el elegido para combatir el fascismo, domar el capitalismo y liderar la transición moral de Occidente hacia el pensamiento woke . En definitiva, para combatir a todos aquellos que no piensan como él. Lo preocupante no es que el presidente se atrinchere en un paraíso artificial, sino que la gente de a pie mire hacia otro lado y termine compartiendo esa extraordinaria capacidad para justificarlo todo. Juan Enrique Ruiz es periodista y profesor.

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infoLibre Generalhace 10 horas

Imágenes grabadas de una agresión sexual prueban la obsesión depredadora de Gérard Depardieu (se abre en una pestaña nueva)

A pocos días del juicio de apelación por agresiones sexuales contra Gérard Depardieu, Mediapart revela un nuevo caso que hace añicos la defensa del famoso actor. El actor de 77 años, acusado desde 2018 de agresiones sexuales por parte de veintidós mujeres , imputado por violaciones y condenado por agresiones sexuales a dos mujeres (ha presentado recurso de apelación), siempre se ha defendido con un argumento: sí, puede que haga comentarios groseros y pueriles, pero no, nunca ha tocado a una mujer sin su consentimiento. Pero unas imágenes y unos testimonios inéditos demuestran lo contrario. Se tomaron durante el rodaje de la película Turf (2013), dirigida por Fabien Onteniente. Y, en concreto, a una escena rodada el 2 de noviembre de 2011 en el hipódromo de Auteuil, junto a 150 figurantes. En las imágenes que revela Le Média y cuya autenticidad ha podido verificar Mediapart , se ve a Gérard Depardieu tocando, de forma repetida e insistente, el muslo, la entrepierna y las nalgas de una figurante , mientras esta intenta, en vano, apartar su mano. Mediapart ha localizado a esta figurante, Olivia, que testifica por primera vez a cara descubierta. Por aquel entonces, era estudiante y tenía 22 años. Ante nuestra cámara, cuenta cómo el actor, situado a su lado durante esa escena, no dejó de tocarla: “Me puso la mano en las nalgas. En las dos. Durante mucho tiempo. [...] Intentó varias veces toquetear lo que realmente se puede llamar la entrepierna”, relata, afirmando también que él “metió la mano en el escote”, tocándole “el pecho en varias ocasiones”. Dice que intentó “por todos los medios apartarle” la mano, pero “volvió a hacerlo por detrás” . Confiesa haberse sentido “agredida”, ya que “[sus] bragas ya no bastaban para [protegerla]”. Considera que sufrió una ”agresión”. Esos gestos del actor no figuran en el guion de la película, al que hemos tenido acceso. Solo una persona intervino en el plató: la directora de casting, Fany Touya-Calmon , que también testifica por primera vez ante las cámaras de Mediapart . Afirma que tuvo que “reubicar a las figurantes” y “calcular [la] longitud del brazo” de Depardieu “para que no pudiera tocarlas”. Afirma haber tenido que “agacharse” a los pies del actor para “permanecer allí durante todas las tomas que [siguieron]”. Su testimonio lo confirman a Mediapart dos miembros de su equipo, así como Olivia. La directora de casting dice que advirtió tanto al director de producción como al director, Fabien Onteniente. Afirma que la producción habría decidido no hacer nada, restando importancia a los hechos, y que el director, por el contrario, “actuó” al ir a hablar con Depardieu “al final de la jornada”. Esto es lo que Fabien Onteniente confirmó a Mediapart durante nuestra primera investigación, en 2023. Nos aseguró que la figurante había ido a verle “llorando” y que él había ido a “regañar” a Depardieu en estos términos: “No vuelvas a hacer eso. Se acabó, no quiero que me des problemas con todas tus gilipolleces, ¡compórtate! […] ¿Te das cuenta de lo que estás haciendo? La cámara estaba en contrapicado, se ve lo que haces, ¿te das cuenta de la imagen que das?” Según él, el actor se mostró “avergonzado" y dijo que había “actuado como un niño que ha hecho una tontería”. Al ser contactados, los productores de Turf —Chez Wam, la productora de Alain Chabat, y Pathé— así como el director de producción, Bruno Vatin, no respondieron. En 2023, Vatin nos había indicado que no tenía “ningún recuerdo de ese suceso”. “Para mí fue un rodaje caótico; dada la cantidad de problemas que tuve que gestionar, es posible que la memoria me falle”, nos había dicho. Según varios testimonios que Mediapart ha recopilado, durante el montaje de la película resultó difícil encontrar imágenes utilizables de esa secuencia . “En tres o cuatro tomas, la figurante ponía una cara horrible, tenía muy mal aspecto, se le movía la falda”, relató una miembro del equipo de posproducción. “Me costó mucho encontrar una toma en la que la figurante no se apartara de Depardieu”, explicó otra. A pesar de haber contactado en varias ocasiones con Gérard Depardieu a través de sus abogados, Delphine Meillet y David-Olivier Kaminski, no nos ha respondido. El actor, que ya había sido interrogado por Mediapart en 2023 sobre acusaciones de agresiones sexuales durante once rodajes —entre ellos Turf—, había hecho saber, a través de su abogado de entonces, que “negaba todas las acusaciones susceptibles de ser un ilícito penal”. Nuestra revelación llega en un momento clave para Gérard Depardieu. El 16 de noviembre comienza el juicio de apelación del actor en el caso de la película Les Volets verts, que había sacado a la luz Mediapart . En 2025, el actor fue condenado por agredir sexualmente a dos mujeres durante el rodaje de dicha película, en 2021. Él niega los hechos y ha presentado un recurso. En otro caso —las acusaciones de violación presentadas por la actriz Charlotte Arnould, por las que está imputado—, el 26 de noviembre se sabrá si Gérard Depardieu será juzgado por el Tribunal Penal de París . En septiembre de 2025, la jueza de instrucción encargada del caso ordenó que se celebrara un juicio por violaciones . Pero el actor recurrió esa decisión y ahora le corresponde pronunciarse a la sala de instrucción del Tribunal de Apelación de París. Gérard Depardieu, que goza de la presunción de inocencia, siempre ha negado todas las acusaciones que se le imputan . En un artículo de opinión publicado en Le Figaro en 2023, el actor afirmó que “nunca, jamás, había abusado de una mujer”, y que “hacer daño a una mujer sería como dar patadas en el vientre a [su] propia madre”. En marzo de 2025, durante su juicio , negó rotundamente cualquier agresión sexual. “A mis 76 años y con 150 kilos, no me voy a entretener tocando el trasero a nadie. No soy Émile Louis”, había declarado, en referencia al asesino y violador en serie de Yonne. “No veo por qué me iba a entretener manoseando a una mujer, el trasero o los pechos; no soy un sobón del metro”. Traducción de Miguel López

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Hoy, hace 16 h

eldiario.es Generalhace 16 horas

Trump dice que quiere "acabar" con Cuba antes de dejar el poder y no descarta usar la fuerza militar: "Sin duda lo consideraría" (se abre en una pestaña nueva)

El presidente de EEUU marca Cuba como objetivo mientras presume de su ataque sobre Venezuela y sigue con la guerra en Irán empantanada Cuba de nuevo en la diana. La isla lleva todo el año sufriendo el bloqueo energético y petrolero por parte de Estados Unidos. Y Donald Trump sigue redoblando las amenazas. En una entrevista con el locutor de radio conservador Hugh Hewitt, el presidente de EEUU ha dicho: “Quiero resolver lo de Cuba antes de irme”. Según Trump, EEUU cuenta “con un tipo muy bueno y con mucho talento, de origen cubano, llamado Marco. Sí, porque los padres de Marco Rubio son de Cuba, y a él le encantaría hacerlo. Así que lo estamos siguiendo muy de cerca. La situación va muy mal. Es, en esencia, un lugar, una nación, llámalo como quieras, que ha fracasado. Ha fracasado y lo estamos vigilando. Me gustaría poder hacerlo. Gané el voto cubano por un 94% en Florida, y creo que ahora soy más popular de lo que era entonces”. “Me encantaría poder hacerlo por la gente, por los cubanos que vinieron y fueron tratados muy mal”, ha afirmado Trump. “¿Entonces, si hiciera falta un poco de fuerza militar, le parecería bien?”, le insiste Hewitt. Y Trump responde: “Sin duda lo consideraría”. Al principio de la semana, el lunes, el presidente de EEUU había dicho a preguntas de la prensa en la Casa Blanca que creía que Cuba “caerá muy pronto”. “Cuba se está derrumbando. Es una nación en decadencia”, dijo el presidente de EEUU: “Tiene una ideología muy similar a la de los demócratas, y es una nación en decadencia. Es una nación comunista, socialista, una mezcla de todo en uno”. Durante la Asamblea General de las Naciones Unidas celebrada en septiembre, Trump afirmó que Estados Unidos busca un “cambio fundamental” en la isla. Y en marzo pasado, el presidente de EEUU declaró que creía que tendría el “honor” de hacerse con el control de Cuba. “Creo que puedo hacer lo que quiera con ella”, declaró a los periodistas en aquel momento: “Ya sea liberarla o quedarme con ella, creo que puedo hacer lo que quiera con ella”.

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Hoy, hace 17 h

Espinof Culturahace 17 horas

"La lectura del guion fue terrible": Quentin Tarantino despidió a Isabelle Huppert y Mélanie Laurent de 'Malditos Bastardos', y explica por qué la última regresó a su película (se abre en una pestaña nueva)

Conseguir un papel en una película de Quentin Tarantino no garantiza tenerlo hasta el final. El director estadounidense ha recuperado dos episodios poco conocidos de la preproducción de 'Malditos bastardos' , cuando decidió prescindir de Mélanie Laurent e Isabelle Huppert por motivos muy diferentes. Una historia de despidos, segundas oportunidades y decisiones tomadas sin demasiados miramientos que ahora sale a la luz en un nuevo libro sobre la película. Las anécdotas aparecen en 'The Making of Quentin Tarantino's Inglourious Basterds', escrito por Jay Glennie, donde el director repasa con todo lujo de detalles cómo se construyó la película , según recoge People . Uno de los momentos más llamativos tuvo como protagonista a Laurent, que finalmente interpretó a Shosanna Dreyfus, la joven francesa que busca vengarse del oficial nazi responsable del asesinato de su familia. En Espinof Tarantino prohibió a Christoph Waltz ir a los ensayos de 'Malditos bastardos' para que Hans Landa impactara más al reparto en el rodaje Sin embargo, conseguir el papel no fue precisamente un camino de rosas. Según recuerda Tarantino, la actriz tuvo una actuación muy decepcionante durante la lectura colectiva del guion , una cita que considera especialmente importante dentro de su proceso creativo. " La lectura del guion de Mélanie Laurent fue terrible. Ni siquiera fue lo suficientemente buena como para ser terrible. Así que la despedí ", explica el cineasta. Para Tarantino, ese primer encuentro con todo el reparto es uno de los momentos más emocionantes de la preparación de una película . Es cuando puede empezar a imaginar cómo funcionarán las escenas más allá de lo que ha escrito sobre el papel. Por eso, el resultado de Laurent le llevó a tomar una decisión drástica. Pero la historia no terminó ahí. Días después, la actriz llamó al director para pedirle otra oportunidad . Le explicó que no se encontraba bien durante aquella lectura y que estaba dispuesta a regresar a Alemania por su cuenta, alojarse en un hotel y volver a interpretar el papel. Su insistencia convenció a Tarantino, que aceptó empezar de cero con ella , aunque puso una condición: tendría que someterse a tres días de ensayos. 'Malditos bastardos' El resultado debió de ser muy diferente, porque Laurent recuperó el personaje y terminó firmando una de las interpretaciones más reconocidas de su carrera . El propio director quiso dejar claro que no guarda ningún reproche hacia ella. " Quiero que quede constancia de algo: adoro a Mélanie. Es mi Shosanna y realizó un trabajo maravilloso ", afirma. Isabelle Huppert ni siquiera acudió Menos suerte tuvo Isabelle Huppert. La actriz francesa estaba prevista para interpretar a Madame Ada Mimieux, la mujer que da cobijo a Shosanna en París. Sin embargo, no acudió a la lectura colectiva y Tarantino decidió prescindir de ella . El personaje pasó entonces a manos de Maggie Cheung, conocida también por su participación en 'Deseando amar' . El director reconoce que existían problemas con el contrato de Huppert y que las negociaciones se estaban alargando . Su ausencia en aquella cita terminó por decantar la balanza. " Si estás contratado y no apareces en esa mesa, ¡no te debo absolutamente nada! Puedo despedirte ", sentencia. Curiosamente, las escenas de Madame Ada Mimieux acabaron desapareciendo del montaje definitivo . Tarantino consideró que explicaban demasiadas cosas y que no era necesario detallar cómo Shosanna había conseguido hacerse con el cine. Bastaba con un salto temporal de cuatro años y una explicación sobre la herencia de su tía. En Espinof Diane Kruger desvela por qué Quentin Tarantino no la quería en 'Malditos bastardos' y cómo acabó logrando que cambiara de idea: "Dije, ¿sabes qué? ¡Que le jodan!" 'Malditos bastardos' se estrenó mundialmente en el Festival de Cannes de mayo de 2009 y consiguió el premio al mejor actor para Christoph Waltz. Meses después llegó a los cines y terminó recaudando 321 millones de dólares en todo el mundo . Más allá de estas dos historias, Tarantino resume su particular filosofía a la hora de construir un reparto con una contundencia que no deja demasiado espacio para las dudas: " No tengo ningún compromiso moral cuando se trata de dar papeles a los actores . Tienen que ser los adecuados para el mundo que he creado. A quien le debo algo es a mi película: tengo que encontrar a los mejores actores posibles. Punto ". Una declaración que explica bastante bien por qué, en el universo de Tarantino , ni siquiera tener un papel prácticamente asegurado garantiza llegar hasta el final. En Espinof | Quentin Tarantino escondió a simple vista un spoiler bíblico que le dio todo el sentido a una de las más crudas escenas de una monumental película En Espinof | Quentin Tarantino desvela cuál es su obra maestra, y es toda una sorpresa que ni siquiera coincide con su propia película favorita: "Nadie más podría haberla hecho" - La noticia "La lectura del guion fue terrible": Quentin Tarantino despidió a Isabelle Huppert y Mélanie Laurent de 'Malditos Bastardos', y explica por qué la última regresó a su película fue publicada originalmente en Espinof por Víctor Mopez .

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Hoy, hace 19 h

eldiario.es Generalhace 18 horas

Miguel Ángel Rojas, uno de los artistas censurados en Colombia, expone en el Reina Sofía sus obras de alto voltaje político (se abre en una pestaña nueva)

El bogotano dedica una sala al disputado Tesoro Quimbaya, en poder del Museo de América en Madrid, y pide su restitución: “Está en buenas manos, pero podría estar en mejores" La censura ultra en Colombia decide qué es arte y qué no: de la violencia política a los encuentros en un cine gay “No se puede mirar el arte desde un lado apolítico”, afirma el artista colombiano Miguel Ángel Rojas (Bogotá, 1946) conversando con elDiario.es durante la inauguración de su exposición en Madrid. Por eso La noche , la muestra que el Museo Reina Sofía acaba de inaugurar, mantiene un compromiso político y ético firme con el arte que vive en los márgenes: desde la reivindicación de la homosexualidad hasta la crítica al extractivismo, la guerra del narco, la codicia colonial o el impacto del cambio climático. La exposición reúne en seis salas medio siglo de carrera y la profunda relación del artista con su país. Llega apenas unas semanas después de que el gobierno del presidente Abelardo de la Espriella ordenara retirar del Museo Nacional de Colombia Fanny (1978), un aguafuerte de Rojas, junto a decenas de piezas sobre luchas feministas, LGBTIQ+ y memoria de la violencia. Una decisión incomprensible para el artista, aunque, explica, “ha conseguido unir tanto a artistas de izquierdas como de derechas contra la censura”, y ha logrado destacar el humanismo con el que Rojas se define. Lo mismo piensa el director del museo, Manuel Segade: “Hacemos este tipo de exposiciones para que estas acciones no ocurran”, comentó a la prensa. Por su parte María Wills Londoño, recuerda que el arte de Rojas siempre ha tenido muy buena acogida en su país, y que la retirada de la obra del artista es una acción residual en su larga carrera. La obra de Rojas está profundamente ligada a la tierra, y eso se nota en los materiales, en los que a menudo incluye hojas de coca en distintos formatos. “A lo mejor está mal que lo diga aquí, pero yo soy una persona materialista”, bromea el artista. En El nuevo Dorado (2012), el trazo pixelado del Amazonas, hecho en oro, atraviesa un paisaje verde de mambe (hoja de coca en polvo), arcilla y pigmentos minerales: una denuncia del saqueo de los recursos naturales. Y, sin embargo, Rojas no quiere que se le encierre en un solo contexto. “Pienso que mis obras se ensanchan, adquieren nuevos significados”, dice. Autoconocimiento, oro, sed y restitución El recorrido empieza con Autorretrato con luz de luna (1968), una fotografía hecha con una Kodak 1A en la que el artista aparece de perfil, apenas rozado por un haz de luz. Para él es una obra fundacional: parte de la experiencia personal para hablar de un país atravesado por el duelo, donde la noche parece no acabar. Muy cerca, La Cosecha (2012) alinea 147 pequeñas cabezas precolombinas de la cultura Tumaco, hechas con maíz, cal y cemento: otro autorretrato simbólico con el que asume su vínculo con los pueblos indígenas. Y en la antesala aguarda la pieza que da título a la muestra, La noche (1980): Rojas aplicó cocaína sobre una fotografía y la selló con resina para declarar el fin de su adicción. Miguel Ángel Rojas: 'Autorretrato con luz de luna' (1964) La primera sala, El nuevo Dorado, se sumerge en las violencias del extractivismo heredado de la colonia. Aquí se estrena Carbón carbón (2026), dieciséis módulos de frottage con carbón que dibujan un territorio erosionado por los incendios y la destrucción del Amazonas, pero del que brotan, en oro, especies vivas que garantizarán su supervivencia, como son las celdas de panal de la abeja meliponina, que es la encargada de polinizar todo el Amazonas, y que Rojas menciona como el reverso optimista, la búsqueda de soluciones al desastre climático. Miguel Ángel Rojas: ''Restitución' (2009) La segunda, Sed , gira en torno al Tesoro Quimbaya , hallado en Colombia en 1890 y regalado en 1892 por el presidente Carlos Holguín Mallarino a la monarquía española. Rojas lo resume con ironía: “Está en buenas manos, pero podría estar en mejores manos en Colombia”. Para la ocasión ha producido un vídeo inédito en el que las sombras del tesoro, sobre un fondo dorado, se van desvaneciendo. Alrededor, Restitución (2009) reflexiona sobre la devolución de piezas y la importancia de reconocer a las comunidades de origen, mientras que en Las Tablas de la Ley (2018) el cobre y el oro chapado forman “In gold we trust” y una frase atribuida al boxeador Pambelé: “It is better to be rich than poor”. Mestizaje, coca y minas: el cuerpo como territorio “Yo soy el Tumaco viviente” es una de las salas más importantes, según la comisaria Wills Londoño. Rojas recuerda y se interroga por su origen mestizo y por el vínculo con la tierra heredado de su madre campesina, así, trabaja el barro, trenza fibras vegetales, procesa hojas de coca en su taller. En Buritaca (1992) la planta aparece junto al poporo, objeto ceremonial de la Sierra Nevada de Santa Marta, no como mercancía sino como un vehículo ancestral de pensamiento. En Broadway (1996/2012), las hojas de coca que sostienen las hormigas simulan el tránsito del narcotráfico. Después llega Quiebramales , la sala más dura, donde cuelga una de sus obras más míticas: David (2004), diez fotografías a gran escala hechas con José Antonio Ramos, un soldado mutilado por una mina antipersona. Se ha convertido en emblema del sufrimiento de las víctimas del conflicto armado. A su lado, la palabra Quiebramales , escrita con lapiceros de colores, se opone a “quiebrapatas”, como se conoce popularmente a esas minas. Miguel Ángel Rojas: 'David' (2004) “Es una obra que habla de la guerra, de las víctimas de la guerra, de las poblaciones que sufren las decisiones que se toman desde los altos gobiernos, e incluyen también a los soldados, la milicia”, cuenta Rojas. “A esos muchachos los reclutan jóvenes, les ponen un fusil, les dan un entrenamiento y los mandan a la guerra sin que sepan para quién están luchando ni por qué. Es lo más injusto de la guerra en general”. Es, añade, una imagen antibélica con un fundamento, como es el de las diferencias culturales. “La mente humana, más que el color de la piel, hace que las personas se distancien, se enfrenten y se creen enemigos”. Esas diferencias, insiste, tienen que ver con la educación. Ramos, que según el artista desciende de aquellos antioqueños que llegaron huyendo de la Inquisición, no tuvo acceso a ella y acabó de soldado raso, expuesto a los peligros de la guerra hasta que un quiebrapatas lo mutiló. “Yo uso ese cuerpo para hablar de situaciones específicas en Colombia, de esas diferencias radicadas en los niveles culturales”. De ahí que la polémica le toque de lleno. “El David es una pieza que está en la colección del museo desde hace varios años y no fue movida de su sitio, mientras otra que no es para nada explícita, pero se refería a encuentros gays en sitios en decadencia, en los que los asistentes éramos clase media o media baja, fue retirada”, explica. La oscuridad como refugio El final del recorrido es un descenso a la noche. En Cuarto oscuro , Rojas convierte la fotografía en pintura a golpe de químicos y pinceles, con pigmentos de plomo y hasta fluidos corporales, en los años del sida y del miedo, destacan sus obras Felicidad perdida (1987), Virosis (1986) y Cupido equivocado (1988). Y en Las tardes tensas regresa a los cines del centro de Bogotá, como Faenza, Imperio, Mogador, donde, entre 1975 y 1979, fotografiaba a escondidas con una Pentax en plena oscuridad, calculando la distancia contando filas de butacas y enfocando con una linterna, unas fotos que están marcadas por la rapidez, por la fugacidad, y por la experiencia. Miguel Ángel Rojas: 'Virosis' (1986) “Bajé a los sótanos más oscuros de mi experiencia”, escribe “con el firme propósito de mirar desde afuera y con distancia, a aquellas situaciones que viví, para encontrar en ellas renovación”. De ahí nacieron imágenes que son apenas insinuaciones, fantasmas de cuerpos una forma de resistir sin dejarse leer del todo. La muestra se cierra con Grano (1981) una instalación que constituye una vuelta a casa. Tan solo un suelo de baldosas hecho con tierras de colores, réplica de la intervención que Rojas hizo en 1980 en el Museo de Arte Moderno de Bogotá, e inspirada en el patio de la casa de sus abuelos en Girardot. En el original, una gallina paseaba sobre el dibujo y lo iba deshaciendo. Con los años, escribe el artista, se ha convertido en símbolo de los desplazamientos forzados por la guerra o el hambre. Después de atravesar la noche el visitante sale pisando tierra.

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infoLibre Generalhace 19 horas

La paradoja del voto útil o cómo concentrar al electorado progresista aun a riesgo de no sumar mayoría (se abre en una pestaña nueva)

Arranca la campaña electoral. Por delante, dos semanas hasta la cita con las urnas en las que los partidos se lo juegan todo en un escenario político que cambia de un día para otro. En estos 15 días, el PSOE va a sacar pecho por la defensa de los servicios públicos y los avances sociales como principal bandera. Con el lema ‘Vota con fuerza’, los socialistas quieren contraponer su modelo al de PP y Vox, centrándose en la sanidad, la educación, las pensiones y la protección social. Lo que no descartan es hacer un llamamiento al voto útil para concentrar al electorado progresista y frenar así una mayoría de derechas. De hecho, Pedro Sánchez ya ha recurrido a este argumento en alguno de sus mítines de precampaña. En Valladolid, hace unos días, lo resumió con el lema: “Todo al rojo”. Una frase que, por cierto, fue usada por la socialista catalana Meritxell Batet en las anteriores elecciones. La caída que las encuestas dan a los partidos a la izquierda del PSOE, que concurren divididos y lejos de los 31 escaños que consiguió Sumar en 2023 , podría reforzar esta estrategia. Pero el voto útil tiene una cara b para los socialistas: necesitan crecer para disputar la victoria al PP, pero también que las fuerzas situadas a su izquierda sumen para armar una mayoría parlamentaria que les abra las puertas de La Moncloa. Esto quiere decir que la concentración del voto en el PSOE no tiene por qué traducirse en más escaños para el conjunto de la izquierda, sobre todo en aquellas circunscripciones donde el último diputado está en juego . “Las encuestas que más fuerza otorgan al PSOE son las que sitúan al Frente Amplio más débil. Es decir, el PSOE mejorará sus resultados en la medida en que absorba más votos de su izquierda . Esa será una de sus principales estrategias de campaña, con el problema de que, cuanto más debilite a sus potenciales socios, más pequeño será el bloque progresista”, señala el politólogo Pablo Simón. Una lógica que, además, es diferente entre el Congreso y el Senado, donde el PSOE y el Frente Amplio han llevado a la práctica su propia fórmula de voto útil mediante candidaturas conjuntas en buena parte del territorio . Bajo la marca “Senado de Progreso”, ambas fuerzas han unido sus papeletas para evitar que el sufragio progresista se disperse y disputar al PP la mayoría de la Cámara Alta que sí ha tenido esta legislatura. Darle la vuelta a ese argumento de voto útil es donde va a dar la batalla el Frente Amplio, cuyo lema de vivienda ‘Un voto como una casa’ está centrado en la crisis de la vivienda. La coalición liderada por Ada Colau y Emilio Delgado se ha marcado como meta alcanzar el 10% de los sufragios, una cifra que de momento no le da ninguna de las encuestas. La formación confía en que ese crecimiento le permita multiplicar su representación parlamentaria gracias al sistema de reparto de escaños y, para conseguirlo, concentrará sus esfuerzos en 16 circunscripciones donde aspira a pelear por el último diputado: A Coruña, Alicante, Asturias, Baleares, Barcelona, Córdoba, Granada, Las Palmas, Madrid, Málaga, Navarra, Pontevedra, Santa Cruz de Tenerife, Sevilla, Tarragona y Zaragoza. “En la mayoría de esas provincias el escaño que se va a jugar el Frente Amplio se lo juega con el PP y con Vox”, defendió el portavoz de campaña, Pablo Bustinduy señalando que reforzar a la izquierda alternativa, lejos de perjudicar a la mayoría progresista, podría resultar decisivo para llegar a ella. La coalición pretende así combatir la idea de que votar al PSOE es la única forma de frenar a las derechas y reivindicar su papel determinante en estas elecciones. “La condición imprescindible para que haya una mayoría parlamentaria que sostenga un nuevo Gobierno progresista es que el Frente Amplio tenga un buen resultado por encima del 10%. Ese es el verdadero voto útil. Un voto doblemente útil porque no sólo es el que permite ganar las elecciones sino que además es el que empuja para transformar las cosas desde el Gobierno: subiendo el SMI, garantizando la dependencia o impulsando el derecho a la vivienda”, señalan fuentes de la coalición. El debate sobre a quién es más útil votar tiene mayor relevancia en las circunscripciones más pequeñas, donde el sistema electoral penaliza la fragmentación del voto. “La clave son las provincias en las que se reparten hasta cuatro escaños . Ahí tiene sentido que Frente Amplio se retire para concentrar el voto del PSOE. En las que se reparten más de cuatro, tienen electorados distintos, por lo que no hay tanto problema”, explica la politóloga Cristina Monge. Aún así, es importante tener en cuenta que la retirada del Frente Amplio en estas circunscripciones no garantiza que todos sus votos vayan al PSOE, ya que parte de su electorado puede optar por otras candidaturas o incluso por la abstención. Además, la barrera de los cuatro escaños no es una frontera matemática: las posibilidades de obtener representación dependen también del porcentaje de voto de cada formación y de cómo se reparta el apoyo entre los distintos partidos. ¿Qué ocurre en las medianas y grandes circunscripciones? “En las que reparten entre seis y nueve escaños, Frente Amplio tiene opciones de conseguir representación, aunque se enfrenta a dos obstáculos: la competencia de otras fuerzas a su izquierda, como Adelante Andalucía que pueden favorecer una fuga de votos hacia el PSOE ”, señala Simón. En cambio, en las circunscripciones más grandes, como Madrid, Barcelona, Valencia o Sevilla, el llamamiento al voto útil de los socialistas tiene menos recorrido, porque los electores de las fuerzas a su izquierda saben que sus partidos cuentan con mayores posibilidades de obtener representación. Para Podemos el voto útil es la estrategia del PSOE “para comerse a su izquierda”, como ha señalado en numerosas ocasiones Irene Montero . La formación morada sostiene que sólo con las fuerzas a la izquierda de los socialistas se pueden impulsar medidas más ambiciosas en materia de vivienda, salarios y coste de la vida. La candidata morada, que comparte parte de su campaña con Gabriel Rufián bajo el lema “Paz, casa y trabajo”, rechaza que el electorado progresista tenga que renunciar a sus preferencias políticas para evitar una mayoría de las derechas. “Tienes que votar lo que quieres y sientes” , ha recordado. Su objetivo, insisten, no es solo facilitar la investidura de un Ejecutivo socialista, quieren tener capacidad para condicionar sus políticas. La campaña arranca también con un panorama demoscópico muy dispar . El CIS preelectoral publicado este jueves sitúa al PSOE como primera fuerza con el 33,3% de los votos, casi ocho puntos por delante del PP (25,5%), y aleja a la suma de populares y Vox de la mayoría absoluta. Es un escenario completamente opuesto al que dibujan 40dB. para El País y la Cadena SER y GAD3 para ABC , que otorgan la primera posición al PP , con el 31,9% de los votos en ambos casos, aunque con una distancia de entre dos y seis puntos con los socialistas. La encuesta de SW Demoscopia —un tracking diario— para La Séptima también coloca al PSOE por delante, con el 31,4%, frente al 28,1% de los populares. En lo que sí coinciden los sondeos es en situar a Vox como tercera fuerza —con entre el 17,5% y el 18,6%— y en reflejar la caída de la izquierda alternativa respecto a las generales de 2023. Mientras el Frente Amplio se mueve entre el 4,7% que le atribuye el CIS y el 7,5% de GAD3, Podemos apenas supera el 1% en la mayoría de las estimaciones. Esta imagen electoral está, en cualquier caso, muy lejos de ser definitiva . La encuesta de 40dB. refleja cómo disminuye la distancia entre PSOE y PP respecto a octubre, mientras el seguimiento diario de La Séptima sitúa a los socialistas en alza. El del CIS es un trabajo de campo realizado entre el 7 y el 30 de octubre, por lo que sí recoge el impacto del accidente ferroviario de Urda , pero no la dimisión de Óscar Puente. *Las encuestas usadas para hacer este artículo son las del 9 de noviembre de 40Db. y GAD3. Y del 11 de noviembre de SW Demoscopia.

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Hace 2 días

Soria Noticias Generalanteayer

'Tu Abandono Me Puede Matar' alerta de falta de personal ante la apertura de nuevos módulos en la prisión (se abre en una pestaña nueva)

La sección sindical de TAMPM (Tu Abandono Me Puede Matar) en el Centro Penitenciario de Soria ha reclamado a la Dirección una ampliación de la Relación de Puestos de Trabajo (RPT) para adaptar los efectivos a las necesidades actuales del centro, especialmente ante la apertura de nuevos módulos y el consiguiente aumento de las necesidades de personal. En un comunicado dirigido a la plantilla en el que agradece "el trabajo y la profesionalidad" de los funcionarios, el sindicato advierte de que con los trabajadores actuales resulta "cada vez más complicado organizar los servicios, cubrir las necesidades diarias y garantizar cuestiones tan básicas como el disfrute de los días de vacaciones" sin que ello suponga una mayor sobrecarga para el resto de compañeros. TAMPM considera que la apertura de nuevas instalaciones debe ir acompañada de un incremento de los recursos humanos y sostiene que no se pueden asumir más tareas y responsabilidades manteniendo los mismos efectivos. Por ello, insiste en la necesidad de ampliar la RPT y adecuarla a la realidad del centro penitenciario. Además de la petición de más personal, la organización sindical ha solicitado por escrito a la Dirección que se revise la situación del puesto de educador del módulo 9, conocido como Polivalente . El sindicato argumenta que ese puesto figura en la Relación de Puestos de Trabajo como correspondiente a funcionarios. TAMPM precisa que esta reclamación no tiene "absolutamente nada de personal" contra la trabajadora que desempeña actualmente esa función, de cuya profesionalidad, implicación y trabajo expresa su agradecimiento. La organización sostiene que su reivindicación se dirige a la Administración y a la necesidad de respetar la configuración de los puestos recogidos en la RPT. El sindicato defiende que las cuestiones organizativas y la asignación de puestos deben resolverse por los cauces correspondientes, "con claridad y transparencia" , y sin perjudicar personalmente a quienes desarrollan actualmente su trabajo. En su comunicado, TAMPM resume sus demandas en tres aspectos: más efectivos, una Relación de Puestos de Trabajo ajustada a las necesidades reales del centro y una organización laboral adecuada que no limite la promoción profesional de ningún trabajador mediante la cobertura de plazas al margen de lo establecido. La sección sindical asegura que seguirá trasladando estas reivindicaciones donde corresponda.

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