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Ada Colau admite en The Wild Project que la primera respuesta del Gobierno a la crisis migratoria de Ceuta "no fue la mejor" y culpa a Marruecos y a la UE
La idea de reintroducir la variedad boreal del felino extinguida en España navega entre los beneficios de recuperar los ecosistemas y el miedo a que un depredador afecte a otras especies y a la economía La reconquista del lince: cómo el felino ibérico casi extinguido salvó el pellejo En la península ibérica convivieron dos grandes gatos de orejas puntiagudas y agilidad letal. Hoy solo uno sobrevive: el famoso lince ibérico . Su primo, el lince boreal, lleva muchos años extinguido . Pero, ¿podría volver a merodear por las montañas españolas? Hace solo unas semanas se puso encima de la mesa la idea de reintroducir esta especie en el Pirineo español. Un grupo de entidades —Adlo Pirineu, Seo/Birdlife, Adda, Ecologistas en Acción y Depana— reclamó a la Generalitat catalana recuperar un plan que buscaba repoblar la zona. A su favor está que, al ser una especie autóctona oficialmente extinguida, la ley permite intentarlo. “Es clave para restaurar el equilibrio ecológico del Pirineo y contribuir a la conservación de otras especies emblemáticas y amenazadas”, han explicado estas organizaciones. Lince: dos especies distintas que convivieron en la península ibérica Aunque pertenecen al mismo género, son especies diferentes y están adaptados a ambientes muy distintos lince ibérico Lynx pardinus lince boreal Lynx lynx Mientras que el ibérico tiene un pelaje marcado por manchas oscuras, y habita principalmente los paisajes mediterráneos de la península ibérica, el boreal, en cambio, es más grande y robusto, con patas y cuerpo preparados para desplazarse por bosques y terrenos nevados El último vestigio fósil hallado en Cantabria databa de hace 200 años El último documento histórico de un ejemplar en los Pirineos españoles es de 1930 Llegó a un mínimo de 92 ejemplares en libertad en 2002 12 a 15 kg 18 a 30 kg Longitud: 80 a 90 cm Altura: 50 cm Longitud: 100 a 130 cm Altura: 75 cm Su dieta incluye, principalmente, conejos Puede alimentarse de liebres y roedores, pero también de presas de mayor tamaño, como corzos y ciervos FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA. GRÁFICO: IGNACIO SÁNCHEZ Lince: dos especies distintas que convivieron en la península ibérica Aunque pertenecen al mismo género, son especies diferentes y están adaptados a ambientes muy distintos lince ibérico Lynx pardinus lince boreal Lynx lynx Mientras que el ibérico tiene un pelaje marcado por manchas oscuras, y habita principalmente los paisajes mediterráneos de la península ibérica, el boreal, en cambio, es más grande y robusto, con patas y cuerpo preparados para desplazarse por bosques y terrenos nevados El último vestigio fósil hallado en Cantabria databa de hace 200 años El último documento histórico de un ejemplar en los Pirineos españoles es de 1930 Llegó a un mínimo de 92 ejemplares en libertad en 2002 12 a 15 kg 18 a 30 kg Longitud: 80 a 90 cm Altura: 50 cm Longitud: 100 a 130 cm Altura: 75 cm Su dieta incluye, principalmente, conejos Puede alimentarse de liebres y roedores, pero también de presas de mayor tamaño, como corzos y ciervos FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA. GRÁFICO: IGNACIO SÁNCHEZ Más allá de la posibilidad técnica de liberar ejemplares de este felino —que todavía medra en muchas partes de Europa— recuperar un depredador que lleva mucho tiempo desaparecido de una zona genera polémica. Resalvajizar un entorno ¿qué implica? Lo importante es restaurar la funcionalidad de los ecosistemas. A la hora de valorar una posible reintroducción, lo que nos interesa es ver en qué medida la especie que se propone está recuperando procesos naturales Jordi Palau — Director de renaturalización de la organización Rewilding Spain “Lo importante es restaurar la funcionalidad de los ecosistemas. Cuando hablamos de rewilding o renaturalización, el tema central son los procesos naturales”, explica el director de renaturalización de la organización Rewilding Spain Jordi Palau. “Hay procesos naturales que sí ejercen especies así que, a la hora de valorar una posible reintroducción, lo que nos interesa es ver en qué medida la especie que se propone está recuperando uno de estos procesos”. Un caso muy paradigmático y que ilustra esta recuperación de procesos ecológicos es el de los lobos en el parque nacional de Yellowstone, en Estados Unidos. En ese parque, grosso modo , la llegada de manadas setenta años después de ser exterminadas controló la población de ciervos uapitíes . Esos herbívoros, sin depredador, se habían multiplicado y sobreconsumido la vegetación de ribera de los ríos, lo que incrementó la erosión. Un círculo vicioso que, en buena parte, se rompió gracias a los lobos: volvió la vegetación y, con ella, la fauna que había desaparecido. Regresó un mayor equilibrio. “El lobo no es una especie en peligro de extinción a nivel global así que podría parecer poco prioritario reintroducirlo, pero sí se trata de una variedad que, en sí misma, juega una serie de papeles ecológicos que marcan una diferencia muy grande entre si está presente o no. Es muy decisiva para la funcionalidad del ecosistema”, explica Palau. Veo positivo reintroducir el lince boreal porque la red trófica en el Pirineo está desballestada y eso ha hecho que proliferen ungulados y carnívoros medianos que afectan a otras especies como el urogallo Joan Pino — Director del Centro de Investigación Ecológica y Aplicaciones Forestales (Creaf) Desde esta perspectiva, el director del Centro de Investigación Ecológica y Aplicaciones Forestales (Creaf), Joan Pino, analiza: “Veo positivo reintroducir el lince boreal, porque la red trófica en el Pirineo está desballestada y eso ha hecho que proliferen ungulados y carnívoros medianos que afectan a otras especies como el urogallo”. El catedrático de Ecología cuenta a elDiario.es que la falta de un gran depredador ha permitido que se multipliquen por ejemplo los corzos “que eran raros en Catalunya hace 40 años y ahora crean problemas por su densidad”. Además, la presencia de un felino como el lince boreal mantiene a raya a pequeños carnívoros como los zorros, las martas, las garduñas, tejones o ginetas lo que favorece a los eslabones de la cadena que están presionados por esos cazadores más pequeños. Ahí es donde los promotores de la idea la ligan con el urogallo, en grave peligro de extinción. Se produce también un fenómeno conocido como “ecología del miedo”, describe Joan Pino, por el que variedades que no son presas habituales del lince no viven tan tranquilas. El presidente de la Sociedad española para el estudio y conservación de mamíferos (SECEM), Javier Calzada, pone su contrapunto: “Que yo conozca no hay estudios sobre la llegada de este lince, no es algo de lo que se hable, así que no parece muy prioritario”. Y, además, Calzada —doctor en Biología— añade que “sí hay otras urgencias en la conservación de la biodiversidad con variedades que van a camino a la desaparición, como es el desmán de los Pirineos”. La gran águila y el castor Calzada recuerda que la reintroducción de especies “es una práctica habitual, pero muy diversa”. Y es habitual porque “el medio ambiente está tan estropeado que, al final, puede convertirse en una práctica común. Algunas funcionan y otras no”. Marcaje de uno de los pigargos nacidos en 2026. En España, han vuelto en los últimos años dos especies que se habían extinguido y ahora viven gracias a la reintroducción realizada por los humanos. La más reciente es la del pigargo europeo —realizada de manera legal—. La anterior fue el castor, reintroducido de manera clandestina. El proyecto de la rapaz — coordinado por la organización Grefa y financiado por el Ministerio de Transición Ecológica— es muy reciente. Se soltaron 25 ejemplares en la cornisa cantábrica entre 2021 y 2022. Este año han nacido tres pollos de estas parejas. El proyecto ha suscitado polémica entre la comunidad científica porque hay investigadores que dudan de que realmente volara en España y consideran que no se evaluaron los impactos sobre otras especies ya establecidas en el territorio. Sobre el roedor de río, los ejemplares llegaron a la confluencia de los ríos Aragón y Ebro en 2003 soltados por activistas sin contar con autorización. Las familias han ido llegando, al menos, al Guadalquivir y al Tajo. Esta renaturalización clandestina y sin supervisión humana, con todo, ha demostrado los beneficios del castor . Un estudio del Creaf probó este 2026 cómo, allí donde hay castores, los ríos almacenan un 26% más de carbono y mejora el ciclo del agua porque infiltra más y rellena los acuíferos. “No es como debería hacerse”, concede Palau, “pero s e recuperó una de las especies más importantes en el proceso ecológico cuyas funciones son únicas y muy importantes, ya que no hay otra que las lleve a cabo”. Hay que analizar si en esa zona existe la capacidad ambiental para esta especie. También si la causas de la desaparición —en este caso del lince— aun persisten y si la sociedad que allí vive lo aceptaría Javier Calzada — Presidente de la Sociedad española para el estudio y conservación de mamíferos (SECEM) El biólogo Javier Calzada subraya que antes de llevar a cabo un proyecto como el que se pide para el lince boreal, “hay que analizar si en esa zona existe la capacidad ambiental para esta especie. También si la causas de la desaparición —en este caso del lince— aún persisten y si la sociedad que vive allí lo aceptaría”. Sobre la aceptación social también insisten mucho Joan Pino y Jordi Palau. El biólogo del Creaf subraya que cualquier paso con el lince en los Pirineos “debería ir de la mano de los pastores tradicionales de la zona. Hay que analizar cómo afectaría a la ganadería”. El directivo de Rewilding Spain considera crucial calcular los eventuales efectos socioeconómicos o las implicaciones que pueda tener la recuperación de una especie más allá de lo ecológico: “Cuando hablamos de depredadores, esto conviene evaluarlo bien”.
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La candidata del Frente Amplio, que ha confesado que se le propuso ser ministra en el Gobierno, pide a la izquierda dejar atrás el «moralismo» para conectar con «la clase trabajadora»
Las elecciones generales de 2026 se recordarán, entre otras cosas, por ser las primeras en las que los nuevos formatos y los creadores de contenido juegan un papel fundamental. En el final de la precampaña y las primeras horas de la campaña electoral la conversación ha girado en torno a las entrevistas que un popular youtuber ha realizado a los candidatos a la presidencia del Gobierno de España. La serie de entrevistas ha tomado mayor relevancia aún cuando el líder de Vox, Santiago Abascal, dejó plantado al creador de contenido a escasas horas de que se produjese la entrevista. Sin el líder de Vox, Jordi Wild cuyo canal de YouTube tiene 7,5 millones de suscriptores, ha entrevistado a la candidata del Frente Amplio, Ada Colau, al líder del PP, Alberto Núñez Feijóo y al actual presidente del Gobierno, el socialista Pedro Sánchez. The Wild Project, el nombre del proyecto del creador catalán especializado en entrevistas y conversaciones de varias horas con especialistas de diferentes temas, ha publicado esta mañana las tres entrevistas, en la primera jornada de la campaña electoral. Jordi Wild prometió unas entrevistas incisivas e incómodas y ha contado con un amplio equipo para la preparación de las mismas en el que destacan un par de verificadores para contrastar las declaraciones de los políticos. Este es el resultado. Entrevista de Jordi Wild a Pedro Sánchez Pedro Sánchez se sometió en The Wild Project a una entrevista de casi dos horas sobre los principales frentes de su mandato. Defendió su gestión en Ceuta con el argumento de que se enfrentaban a un dilema: usar la fuerza contra jóvenes desarmados o absorberlos para que pudieran irse. Admitió que debe hacer las cosas mejor, reivindicó la inversión de su Gobierno en Ceuta y Melilla y evitó señalar a Marruecos. Aseguró que ningún servicio de inteligencia avisó de la magnitud de la crisis. Wild también le preguntó por los casos judiciales. Esa parte incluyó las causas vinculadas a Ábalos, Koldo García y Santos Cerdán, además de Leire Díez y Zapatero. La vivienda, con foco en los alquileres y la emancipación de los jóvenes, se aborda desde el minuto 1:24:33. Según Diario Crítico, Sánchez descartó dar un paso al lado pese a los malos momentos. La entrevista termina con sus valoraciones sobre Colau, Feijóo y Abascal y un mensaje a los votantes. Entrevista de Jordi Wild a Alberto Núñez Feijóo Alberto Núñez Feijóo ha detallado en The Wild Project las líneas de su programa para el 29N. Presentó un Gobierno de 14 o 15 ministerios y se comprometió a revalorizar las pensiones con el IPC. Aseguró que no prevé subir la edad de jubilación, porque considera los 67 años una edad razonable, y que facilitará el cobro parcial de la pensión a quien siga trabajando. Sobre un eventual pacto con Vox, sugirió que Hacienda sería prioritaria para el PP en la negociación. La charla fue ?exigente?, según el propio PP, y tuvo momentos tensos. El más tenso llegó con la foto con Marcial Dorado, que Feijóo explicó de forma extensa. Insistió en que no sabía que Dorado se dedicaba al narcotráfico. Dijo también que no se cree los datos económicos del Gobierno y que hay ?ocultación de gasto?. Y presumió de cumplir su palabra frente a Abascal, que canceló su entrevista. Entrevista de Jordi Wild a Ada Colau Ada Colau, candidata del Frente Amplio, ha hecho autocrítica en The Wild Project de Jordi Wild de cara a las elecciones generales del 29N. En una conversación de más de dos horas reconoció que la izquierda ha sido demasiado moralista, reclamó una fuerza capaz de presionar al PSOE y situó la bajada de los precios de la vivienda entre sus prioridades. En vivienda defendió una intervención del mercado que no se limite a congelar los alquileres, sino que consiga reducirlos. La candidata también cargó contra la gestión del Gobierno. Calificó de ?mala? la respuesta inicial a la crisis migratoria de Ceuta y reprochó la ausencia de Sánchez en la ciudad. Si llega a la Moncloa, revisaría la relación con Marruecos para depender lo menos posible de un régimen que, a su juicio, no respeta los derechos humanos. Opinó además que Óscar Puente debería haber dimitido tras el accidente ferroviario de Urda, aunque no pidió la salida de Pedro Sánchez.
El youtuber publica sus conversaciones con tres candidatos a presidente
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Estas elecciones van a depender de los errores no forzados que no cometa el PP. Sánchez ha puesto todos los huevos en la cesta de VOX. Abascal ha decidido un sacrificio ‘wild’ (salvaje) en parte para no mermar la suma con el crecimiento insuficiente de su partido. Porque no tiene sentido que haya decidido, de la noche a la mañana, bajo la excusa de Broncano y cosas, no acudir a la cita con el yutubero Jordi Wild, espacio del que se alimenta intelectualmente esa chavalería que recala en VOX, hastiada de un PP y un PSOE tan convencionales como ineficaces para sus anhelos más básicos, sueldo decente y piso. Simplicidad (Marco Aurelio). VOX y PP han detectado, como lo ha hecho el PSOE, que la suma vuelve a ser una quimera demoscópica, y la realidad que esconden las urnas pudiera ser otra, como en 2023. El voto es secreto y no se destapa hasta la noche del 29-N. Ningún Michavila ni Tenazas (Tezanos) son capaces de discernir en un puñado de encuestas a qué arriesgan sus deseos los ciudadanos. La incertidumbre es una de las virtudes más solemnes de la democracia y sus derivados. VOX ha decidido achicar sus espacios a costa de no crecer lo suficiente como para acabar acaparando escaños del PP, que restan más que suman y cambian todo para que nada cambie. Y no busquen más explicaciones a lo que parece un giro de guión suicida de VOX. Porque entre las muchas cosas que pueden ser, no cabe de la obrar como tarambanas. Sin ir más lejos, ni más cerca, el caso de León. Si VOX saca un diputado se lo arrebata al PP. El diputado que en 2019 sacó Ciudadanos en el Reino se lo quitó a los ‘populares’. Igual que el que luego sacó VOX. El resto, insolvencias demoscópicas, sin antecedentes ni argumentos porcentuales. El empate en León entre PP y PSOE a diputados es la mejor aspiración de Feijóo y Abascal. No sea que el crecimiento de VOX a costa del PP derive en dos senadores más para la cohabitación entre PSOE y Frente Amplio. Leer más
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Pedro Sánchez ha comenzado su entrevista con Jordi Wild celebrando poder llegar "a gente que está fuera del circuito político". La rueda de entrevistas a los candidatos de las elecciones del 29 de noviembre centra el debate este viernes. En el caso del socialista, su paso por The Wild Project ha visto una defensa cerrada a los ocho años de Gobierno, la gestión de crisis como la de Ceuta y los accidentes de tren, y una crítica a los "insultos asimétricos" en campaña y la "deshumanicación" contra su figura, de la que acusa al Partido Popular y Vox. Wild ha elegido empezar esta entrevista en un tono más personal, para después pasar a elementos concretos de la gestión de Sánchez. "Mis abuelos no sabían leer ni escribir, y a mí eso me abrió una herida de compromiso con la justicia social", ha relatado el presidente. Por qué seguir, era la cuestión, que el socialista ha atajado señalando el momento histórico: "Para alguien que ama la política como es mi caso es el momento de dar un paso al frente, no un paso al lado", ha respondido. Sánchez asegura que no es una cuestión de ego, y que ha pensado en dejarlo alguna vez, pero defiende que "hoy España vive uno de sus mejores momentos" gracias al Ejecutivo progresista. La "deshumanización" de Sánchez: "Lo comparo con la motosierra de Milei" Como momentos difíciles, Wild le ha preguntado por los frecuentes insultos contra él. "Lo siento más en algunas experiencias que han vivido mis hijas", ha respondido. Como hiciera en El Perro Andaluz este jueves, el presidente ha abordado los cánticos de '¡Pedro Sánchez, hijo de puta!'. "Lo comparo con la motosierra de Milei", ha dicho, "la gente se queda con el ruido, no con el mensaje". El socialista ha quitado hierro a que esto lo canten en las calles, pero sí ha señalado a quienes lo alientan desde la política: "Lo que hay detrás es una carencia total de propuestas y mensaje político", critica. Sánchez ha tildado de "injustificable" que le insulten cargos del PP, como Isabel Díaz Ayuso: "Yo no digo me gusta la fruta". Preguntado por si esta es una dinámica que se da de ambos lados, ha sido claro: "Los insultos son asimétricos", asegura. Sánchez ha señalado a PP y Vox por fomentar el clima de crispación de la política, y les ha acusado de emplear "los once puntos de la comunicación fascista de Joseph Goebbels, ideólogo de la propaganda nazi. Entre ellos, incluye la "deshumanización" del adversario o la transposición de actitudes propias. Sánchez defiende a Puente: "Ha hecho bien en dar un paso al lado" Tras esta reflexión sobre la campaña, Wild ha empezado a abordar diferentes cuestiones de la gestión de Sánchez, empezando por la más inmediata. El presidente ha reiterado en que las responsabilidades por los accidentes de tren de Urda y Adamuz aún no se pueden determinar, pero a defendido la dimisión de Óscar Puente: "Después de haber estado con las víctimas y...
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Ada Colau admite en The Wild Project que la primera respuesta del Gobierno a la crisis migratoria de Ceuta "no fue la mejor" y culpa a Marruecos y a la UE
Las declaraciones que hizo Donald Trump cuando el ejército estadounidense invadió Venezuela el pasado enero secuestrando a Nicolás Maduro y Cilia Flores fueron un dechado de honestidad. No es que sorprendiera tratándose de él —lo más aterrador de Trump y sus acólitos ultraderechistas a lo largo del mundo es que, básicamente, lo que ves es lo que hay —, pero igualmente llamó la atención que en ningún momento dijera la palabra “democracia” . Sí proclamó a cambio que “Venezuela volvería a ser grande”, que la Operación Resolución Absoluta había sido “una de las demostraciones de poder más grandes de la historia de EEUU” y que iban a producir y vender “mucho petróleo” . En esta honestidad, esta transparente arrogancia, se cifra tanto el carácter del neofascismo global que lidera Trump como un cambio drástico en las relaciones geopolíticas y sus equilibrios de poder . Antes EEUU también intervenía en países ajenos para quedarse con su petróleo, pero no lo decía así tal cual . Prefería ser hipócrita , justificarse atendiendo a los principios democráticos y a un excepcionalismo desde el que se erigía en policía y guardián del “mundo libre” . Ahora el presidente desdeña la coartada, deja la barbarie a plena vista , y por mucho que esta actitud pueda entrañar peligros —la guerra contra Irán iniciada apenas dos meses después le ha costado las midterms y seguramente algo más—, no deberíamos achacarlo solo a su ideología particular. Esto va más allá de Trump . Apela a un mundo multipolar donde cualquier tibio derecho internacional pueda ser desdeñado, y a una potencia hegemónica que está dejando de serlo no solo por culpa de líderes negligentes, sino de líderes envejecidos que gestionan despóticamente su decadencia. Antes de Trump la Casa Blanca había tenido otro ocupante octogenario , recordemos. Son cosas que vienen a la cabeza cuando, en una de las primeras escenas de Wild Horse Nine , el anciano agente de la CIA que interpreta John Malkovich habla con dos jóvenes chilenas en el aeropuerto con una sinceridad kamikaze . A qué habéis venido, le preguntan. “A desestabilizar vuestra democracia” , responde. Para qué seguir mintiendo a estas alturas, con la muerte tan cerca. Wild Horse Nine se ambienta en el verano de 1973 , en vísperas de un 11 de septiembre tan clave para la historia mundial (o incluso más) como el 11S de 28 años después. El 11 de septiembre de 1973 se produjo el golpe de Estado de Chile, tras el cual la muerte de Salvador Allende — primer mandatario marxista elegido por un proceso democrático— precedería la dictadura militar de Augusto Pinochet . El golpe de Estado fue propiciado por la CIA en una de tantas injerencias imperialistas de EEUU, y facilitó la entrada en el nuevo gobierno de un grupo de economistas chilenos, los Chicago Boys, quienes, en efecto, habían estudiado en la Universidad de Chicago y cuyo mentor había sido Milton Friedman, uno de los padres del neoliberalismo . Chile fue el primer gran laboratorio neoliberal a mediados de los 70, un ensayo para lo que en la década siguiente aplicarían Margaret Thatcher y Ronald Reagan en sus propios países y, en fin, un prólogo del cambio generalizado en la subjetividad política que registraron los últimos compases del siglo XX. Chris Carlisle (Malkovich) y su compañero Lee Chesterfield (Sam Rockwell) son los embajadores de esta nueva época pero Wild Horse Nine no se centra en el inabarcable abanico de consecuencias que tuvieron sus actos. Porque Chris es un enfermo terminal, y antes de que llegue el fatídico 11 de septiembre quiere pasar sus últimas vacaciones en Rapa Nui, la isla de Pascua . La mayor parte del metraje de Wild Horse Nine se centra en estas vacaciones. Chris y Lee paseando y charlando entre moáis , con la perspectiva de una muerte inminente —Chris sufre cáncer y ha pedido a Lee que lo mate llegado el momento— y el golpe de Pinochet como telón de fondo. Así que cabe recordar el anterior film de Martin McDonagh , Almas en pena de Inisherin , y temer si con los crímenes de la CIA no pasará algo similar a lo que ahí pasaba con la guerra civil irlandesa : que solo sea un contexto pintoresco, una metáfora con la que apuntalar el drama psicológico . No es así, por suerte, pues el personaje de Chris acepta de inmediato sobre sus espaldas todas las posibles resonancias de la identidad estadounidense, y pasa a reflejar tanto la historia de su país como al futuro al que está condenado. El futuro que hoy tiene el rostro de Donald Trump . Chris siente remordimientos por toda una vida de intrigas y asesinatos —los cuales incluyen a todo un presidente estadounidense, con McDonagh entregándose juguetonamente a los brazos de la conspiranoia—, pero no es que Wild Horse Nine quiera dedicarse a humanizar al monstruo . La interpretación de Malkovich es portentosa, desde luego, y a base de pura magia actoral Chris puede caernos mejor de lo que debería. No obstante, en el film de McDonagh no es tan importante lo que al veterano asesino se le pueda pasar por la cabeza como lo que simboliza , el despliegue de significantes que llega a movilizar solo con, eso, contemplar a los moáis, poniendo en contraste una mitología indómita y turistificada con la mitología propia. La mitología estadounidense . Y es que Wild Horse Nine es un western . Un western crepuscular (o más bien testamentario) , de esos que Hollywood ya se había acostumbrado a hacer incluso antes de que la nación a la que servía de poder blando interviniera en Chile. Malkovich es un John Wayne resabiado que cambia la arena del desierto por relucientes praderas color esmeralda , y que —como revela en cierta y memorable conversación telefónica— una vez soñó con ser enterrado en el Monument Valley donde tanto le gustaba rodar sus películas a John Ford. Pero cuando sacas a un cowboy de su entorno natural el resultado solo puede ser grotesco. Así que Wild Horse Nine también es una comedia negrísima , burbujeando con ese humor retorcido y agrio tan asiduo a la filmografía de McDonagh. McDonagh, bregado dramaturgo inglés —una autopsia tan despiadada a la vez que magnética de EEUU solo podría hacerse desde fuera de EEUU… pero a una cercanía razonable — habría concebido Wild Horse Nine , asimismo, como una vuelta a los orígenes . El planteamiento de dos asesinos vagabundeando por un entorno tan bello como alienígena a sus ojos mientras esperan algo ya marcaba Escondidos en Brujas , su debut al largometraje . El estudio de personajes que se marcó se ampliaría en Wild Horse Nine con un suculento abanico de referentes y asociaciones de ideas, pendiente de problematizar la misma constitución emocional del western y los diversos circuitos culturales con los que Occidente, siempre liderado por EEUU, transitó el siglo XX. En Wild Horse Nine no solo se habla de cowboys afrontando su muerte, sino también de dinosaurios . Y de caballos. Los caballos son fundamentales . Una vez Malkovich se ausenta del trabajo —aun cuando sus antiguos compañeros, liderados por un convenientemente hilarante Steve Buscemi , parezcan tener cuentas pendientes con él— tiene una gran cantidad de tiempo no solo para violentar a su compañero o a la gente de alrededor con su insolente sinceridad, sino para pensar en cómo escribir sus memorias y cuál debería ser la imagen que lo aglutinara todo . Piensa constantemente en caballos, atraído por ellos y por una animalidad indómita con la que, cree, le unen muchas cosas. Unos instintos bestiales, que podría reconocer como suyos, funcionales a un poder trascendental junto al que ha acabado haciendo del mundo un sitio peor. Sin siquiera racionalizar por qué . Solo era un caballo de infantería. Jamás alcanzó a ver el rostro de su jinete . Así es como Wild Horse Nine destila su venenosa tesis, reduciendo EEUU a unas esencias malditas desde el principio —desde mucho antes del golpe de Chile— y sacando de ella tanto un disfrute escénico de primera categoría —los diálogos fantásticos de rigor— como una vibración apocalíptica que sin abandonar del todo la serenidad natural que emiten los cabezones de Rapa Nui va sepultando la película. Wild Horse Nine no deja más asideros que el humor , reclamando para sí el hastío de Malkovich y la irreverencia con la que habla de las injusticias cometidas para que, al dejarlas desperdigadas por la isla y bañadas por un sol que no es el de Monument Valley , brillen en toda su vulgaridad y patetismo. La sinceridad kamikaze, volvemos a ella. Al film de McDonagh podría afeársele entonces la estrechez con la que su planteamiento se comunica con el mundo exterior, el mundo históricamente oprimido por sus personajes . El punto de vista se respeta escrupulosamente y esto provoca que la fijación de unas interlocutoras ajenas —las jóvenes chilenas del aeropuerto, interpretadas por Ailín Salas y Mariana di Girolamo— sea más bien instrumental , sin matices propios. Una frecuencia que engrosa el carácter eminentemente masculino de la ficción de McDonagh —tampoco termina de funcionar el personaje de la exmujer de Lee, interpretado por Parker Posey— y que apunta una cínica autocomplacencia , culpable de que Wild Horse Nine no sea la obra maestra que coquetea con ser. Wild Horse Nine se instala en la ominosa certeza de que el fascismo es una constante humana, una monstruosidad prácticamente imposible de erradicar. De nuevo, toma la actitud ceniza y de vuelta de todo de Malkovich como la suya propia, y ante ella solo nos permite reírnos con gesto adusto, reconociendo lo que vemos como la enfermedad del mundo . Lo positivo, sin embargo, es cómo el film se esfuerza asimismo en encuadrarlo desde coordenadas específicamente estadounidenses, apuntando a que Chile no fue tanto el principio del fin como el final de los maquillajes , y proyectándose sin miedo al presente para proponer que lo de EEUU hoy día no es tanto un declive como una agonía prolongada . Una que se ha extendido durante medio siglo.
VALÈNCIA. Hay quien dice que lo importante es llegar al destino. Pero cada vez más conductores descubren que el viaje empieza mucho antes: en el momento de ponerse al volante, arrancar el coche y elegir qué quieren escuchar. No hace tanto tiempo, viajar en coche significaba sintonizar la emisora que mejor se recibiera en cada tramo, esperar a que sonara nuestra canción favorita o preparar una selección de música antes de salir. Los más previsores llevaban una colección de CD en la guantera. Los demás, se conformaban con lo que ofrecía la radio. Hoy, el panorama es muy diferente. La música a la carta, los pódcast y los audiolibros han transformado el entretenimiento a bordo. Un atasco puede convertirse en una oportunidad para descubrir una historia fascinante, una escapada de fin de semana en el momento perfecto para terminar una novela y un viaje en familia en una sesión musical compartida. Y la tecnología de conectividad de Ford, con sistemas como SYNC 4, permite disfrutar de estos contenidos de una manera cómoda, intuitiva y adaptada a cada viaje. SYNC 4: la tecnología que conecta el coche con tus contenidos favoritos La experiencia comienza con una conexión. Los vehículos Ford equipados con SYNC 4 permiten integrar un teléfono compatible mediante Apple CarPlay y Android Auto inalámbricos, facilitando el acceso a aplicaciones de música, pódcast y otros contenidos de audio desde la pantalla del vehículo. Así, una lista de reproducción que estábamos escuchando en casa puede acompañarnos durante el viaje, o podemos retomar un pódcast justo donde lo dejamos. El sistema también incorpora funciones de reconocimiento de voz que permiten realizar determinadas operaciones sin manipular el teléfono. Además, según el modelo y el equipamiento, la navegación conectada ofrece información actualizada sobre el tráfico y ayuda a planificar los desplazamientos. Y para quienes valoran especialmente la calidad del sonido, algunos modelos Ford pueden incorporar equipos de audio B&O, desarrollados para ofrecer una experiencia de escucha de gran calidad dentro del habitáculo. Es el caso del Ford Kuga, que dispone, según versión y equipamiento, de un sistema B&O de 700 vatios. Porque escuchar una canción conocida con un buen equipo de sonido siempre puede deparar alguna sorpresa. Pódcast: la radio que tú programas Los pódcast han dejado de ser una curiosidad para convertirse en una forma habitual de entretenimiento. Según el Estudio de Audio Digital 2026 de IAB Spain, el 61 % de los internautas españoles ha escuchado pódcast durante el último año. Su principal atractivo es la libertad de elección. Hay programas de prácticamente cualquier temática y duración, desde episodios breves para acompañar el camino al trabajo hasta entrevistas de más de dos horas que pueden ocupar buena parte de un viaje. El coche resulta especialmente adecuado para este formato. Podemos descubrir una historia, aprender algo nuevo o disfrutar de una conversación mientras recorremos kilómetros. Y, a diferencia de la radio tradicional, decidimos qué escuchar, cuándo hacerlo y durante cuánto tiempo. Plataformas como iVoox y Spotify, junto con las aplicaciones de las principales emisoras, ofrecen una enorme variedad de contenidos. Además, su integración con Apple CarPlay y Android Auto, cuando está disponible, facilita gestionar la reproducción desde los controles compatibles del vehículo. Un consejo para los viajes largos: descargar los episodios antes de salir. Así, la historia puede continuar incluso cuando atravesamos una zona con poca cobertura. Audiolibros: leer sin soltar el volante El audiolibro es uno de los grandes aliados de los viajes largos. Permite descubrir una novela, escuchar una biografía o adentrarse en una historia sin necesidad de pasar una sola página. Plataformas como Audible han contribuido a popularizar este formato con catálogos que incluyen literatura, ensayo, divulgación y producciones originales interpretadas por actores y narradores profesionales. Pero el panorama acaba de incorporar una novedad importante: desde el 7 de octubre de 2026, Spotify también ofrece audiolibros en España. Su catálogo internacional supera los 350.000 títulos en más de 120 idiomas, y determinados planes Premium incluyen doce horas mensuales de escucha, con opciones para ampliar ese tiempo. Para quienes ya utilizan Spotify en el coche, esto significa poder alternar música, pódcast y literatura desde una misma aplicación, siempre que el contenido esté disponible en su modalidad de suscripción. La ventaja del audiolibro es que cada viaje puede convertirse en un nuevo capítulo. Y, en ocasiones, llegar al destino antes de conocer el desenlace puede ser el único inconveniente. Música: cuando cada carretera tiene su propia banda sonora Hay canciones que parecen escritas para escucharlas mientras conducimos. Algunas acompañan los primeros kilómetros de unas vacaciones; otras quedan asociadas para siempre a una carretera, un paisaje o una conversación. La música sigue siendo la gran protagonista del entretenimiento sonoro. Spotify, Apple Music, Amazon Music, Deezer o YouTube Music permiten crear listas personalizadas, descubrir artistas y recuperar canciones que creíamos olvidadas. En los Ford equipados con SYNC 4, las aplicaciones compatibles pueden utilizarse mediante Apple CarPlay o Android Auto, con las funciones de reproducción y control que permita cada servicio. Además, los mandos del volante y las órdenes de voz compatibles ayudan a gestionar la música reduciendo la necesidad de interactuar con las pantallas. Y para quienes viajan acompañados, siempre queda la posibilidad de nombrar a un copiloto responsable de la selección musical. Una decisión aparentemente sencilla que puede dar lugar a interesantes negociaciones familiares. Diez propuestas para ponerle sonido a cada viaje Si todavía no sabes qué escuchar en tu próxima escapada, aquí tienes diez propuestas que combinan popularidad y originalidad. Desde las grandes plataformas de audio hasta historias capaces de convertir cualquier trayecto en una pequeña aventura. Spotify. Para quienes quieren tenerlo todo. Música, pódcast y, desde octubre de 2026, audiolibros en una misma aplicación. Una de las plataformas de audio más populares en España. Nadie Sabe Nada. Para viajar entre carcajadas. Andreu Buenafuente y Berto Romero convierten la improvisación en un arte. Ideal para esos viajes en los que apetece desconectar. Audible. Para devorar libros sin pasar páginas. Novelas, biografías y producciones originales con narraciones profesionales. Una gran compañía para los trayectos largos. La Ruina. Para reírse de las desgracias ajenas. Tomàs Fuentes e Ignasi Taltavull convierten las anécdotas más vergonzosas de sus invitados en entretenimiento. SER Historia. Para viajar también en el tiempo. Nacho Ares nos acerca a grandes civilizaciones, personajes y misterios históricos. Cultura para sumar kilómetros. iVoox. Para exploradores del audio. Una plataforma española con miles de programas de historia, misterio, ciencia, humor y divulgación. Perfecta para descubrir nuevas voces. Un Libro Una Hora. Para los amantes de la literatura. Grandes obras de la literatura universal adaptadas a aproximadamente una hora de narración. Una novela clásica puede acompañarte durante toda una escapada. The Wild Project. Para los más curiosos. Conversaciones extensas con invitados del mundo de la ciencia, la cultura, el deporte y la actualidad. Especialmente adecuado para viajes de varias horas. Sofá Sonoro. Para descubrir la historia de la música. Alfonso Cardenal nos invita a conocer las historias detrás de discos y artistas legendarios. Una manera diferente de escuchar nuestras canciones favoritas. YouTube Music. Para quienes buscan su propia banda sonora. Canciones, versiones en directo, rarezas musicales y listas personalizadas para cada momento del viaje. Esta selección combina algunas de las plataformas más utilizadas con programas destacados por su audiencia en el Observatorio iVoox 2025 y en los estudios de audiencia del EGM 2026. El copiloto que nunca se cansa Pódcast para descubrir nuevas ideas de camino al trabajo. Audiolibros para acompañar las escapadas largas. Música para cantar en familia o disfrutar de esos momentos en los que la carretera parece tener su propio ritmo. La conectividad de Ford, con tecnologías como SYNC 4, Apple CarPlay, Android Auto y los sistemas de sonido B&O disponibles en determinados modelos, ayuda a convertir cada desplazamiento en una experiencia más personal. Eso sí, conviene preparar las listas de reproducción y descargar los contenidos antes de salir, utilizar los controles de voz cuando sea posible y recordar que la atención debe permanecer siempre en la conducción. Porque el mejor entretenimiento a bordo es aquel que acompaña sin distraer. El destino importa. Pero con el copiloto adecuado, el camino también.
